彌榮浩樹句集『鶏』を読む 鶏鳴と濁声と ・・・冨田拓也

■彌榮浩樹句集『鶏』を読む
鶏鳴と濁声と
・・・冨田拓也



甲　　最近、なかなか異色の句集が刊行されましたので読んでみることにしましょう。

乙　　彌榮浩樹さんの第１句集『鶏』（ふらんす堂　２０１０年９月１７日刊）ですね。

甲　　まずお名前についてなのですが若干読むのが難しくて、ひらがなで表記すると「みえ・こうき」さんとなります。

乙　　彌榮さんは昭和４０年（１９６５年）生れで、平成１０年に中原道夫の「銀化」に入会、現在同誌の同人でいらっしゃいます。

甲　　この句集『鶏』の構成についてですが、「Ⅰ」、「Ⅱ」、「Ⅲ」と３つの章から成っていて、「Ⅰ」が平成１７年までの作、「Ⅱ」が平成２０年までの作、「Ⅲ」はそれ以降の作で、それぞれが１００句づつで構成されており、全部で３００句がこの句集には収録されているということになります。あと、序文が中原道夫、栞文を竹中宏がそれぞれに執筆しています。

乙　　一読してみて、まずこの句集の全体における大きな特徴として挙げられるのは「身体性」ということになるでしょうね。

甲　　そうですね。「身体性」や「肉体性」による実感を伴った表現をなんらかのかたちで詠み込んである句が、この句集における作品の大半を占めています。

乙　　では、そういった特徴を持つ作品というものを以下に少し挙げてみましょう。

青梅にそれをマッサージとは云はぬ

スポンジとたはしと冬の二条城

妻がみてゐる雲雀野で殴り合ふ

読むときに動く筋肉蝶の昼

うつぶせの顔のつぶれて冬牡丹

公園を力士の走る桜かな

弟を風呂に誘へば兜蟲

甲　　確かにどの句にも「身体性」や「肉体性」といった要素が詠み込まれていますが、それが少々単純ではないなにかしら妙な皮膚感覚とでもいったものを呼び起こされるようなところのある作品ですね。

乙　　１句目の「マッサージ」の句における筋肉の凝り固まっている感触を季語である「青梅」の手触りによって象徴させた面白さ。２句目の「スポンジと」の句における「スポンジ」の柔らかさと「たはし」の剛さ、そして「冬の二条城」という言葉の関係性から想起される皮膚感覚を通しての痛覚が伴うような硬質な手触りが表現されています。

甲　　２句目のそういった皮膚感覚というものは、８句目の「兜蟲」の句にも共通するものがありそうです。

乙　　そうですね。まるで裸の皮膚に「兜蟲」の６本の足の先端部が食い込んでくるような軽い恐怖感を伴った皮膚感覚が喚起されてくるところがあります。

甲　　兜虫の足というのは木を攀じ登るために随分とぎざぎざとした作りをしていますから、あれが皮膚に触れると引っ掛かってなかなか離れないので結構厄介なところがあります。そういったなんともいやな感じというものがこの句にはよく出ていますね。

乙　　３句目の「妻が見てゐる」の句についてですが、句の中における「雲雀」と「殴り合ふ」人との関係性からは、なんともユニークな作品世界が広がっているように感じられます。

甲　　「ぐわーん」と伸びる感じですね。雲雀も、人の腕の筋肉も。

乙　　筋肉の躍動する様子によって生命の実在感とでもいったものが、そのままリアルに感じられるところがあります。

甲　　この句は、佐藤鬼房の〈ひばり野に父なる額うち割られ〉のパロディとして読んでも面白いかもしれませんね。

甲　　ほかの５句目の「うつぶせ」や、６句目の「力士」の作品についても、随分と異様な感覚を喚起させられるところがあります。

乙　　確かに５句目の冬の季節における「うつぶせ」になってつぶれた顔の筋肉の形状のおそろしさ、７句目の春の桜の時期に走ることによってだぶだぶと揺れる「力士」のなんとも暑苦しい姿形というものからは、人体そのものが持つ異様な質感というものがそのまま浮き彫りになって表現されているように感じられます。

甲　　また、これらの句に配された「冬牡丹」や「桜」といった花びらの質感と肉体の質感との対比についても見逃せないところがありますね。

乙　　こういった作品を少し見てみただけでも、この作者が「言葉の働き」というものに対して非常に自覚的であるということがわかります。

甲　　そうですね。「季語の象徴性」や「アナロジーによる取り合わせの面白さ」の効果といったものを充分に知悉した上で句作をしているということが、その作品の表現内容からは明瞭に見て取れます。

乙　　「季語の象徴性」とのことですが、そのような性質を効果的に活用した句というのは、先程取りあげた作品の中では「青梅」、「雲雀野」、「兜蟲」などの句がそれに該当する作品ということになりそうですね。また、句集の中には他にもこの「季語の象徴性」を活用した以下のような句の存在を見出すことができます。

河骨や錻力をたたく雨の音

駅弁の小梅ねむたし雲の峰

速度計振り切れてゐる鷹の爪

大阪に来て水鳥の貌ならぶ

捕蟲網平家落人村通過

甲　　では、順に見てゆくことにしましょうか。まず、１句目である、

河骨や錻力をたたく雨の音

について読んでみましょう。

乙　　言うまでもなく「河骨」は夏の季語で、水の上に黄色い鈴のような花を咲かせる植物ということになります。

甲　　この「河骨」の花が、「錻力をたたく雨の音」という金属的な響きを持つ音の存在を、ある具体性を以て１句の内に表象させるために、意識的に上五に配されているということになるのでしょうね。

乙　　視覚と聴覚が融合して「錻力」を叩いて弾ける雨の一粒一粒が、まるで「河骨」の花と同じような「黄色い光」を発していくつも眼前に浮かんでくるように感じられるところがあります。

甲　　このような所謂「共感覚」とでもいうべき作用によって成り立っている作品というものは、もしかしたら、

今年竹指につめたし雲流る　　　　　　田中裕明

菜の花や河原に足のやはらかき　　　　　〃

手をつけて海のつめたき桜かな　　　　岸本尚毅

あたりの作品から範を取ったものであるといえるのかもしれません。

乙　　続いて、２句目の、

駅弁の小梅ねむたし雲の峰

について見てみましょう。

甲　　普通に読めばこの句の場合、明らかに「ねむたし」が１句における表現としては不適切ということになりそうですね。

乙　　確かに「駅弁」の中の「小梅」が「ねむた」いというのは、単純に読めば少々表現に無理がありそうです。電車の揺れによって人がねむたくなるというのならよくわかりますが。

甲　　しかし、よく見てみるとこの句に配されている季語が「雲の峰」なんですよね。

乙　　「雲の峰」……。単純に考えると「小梅」については「駅弁」の「白いご飯」の上に存在しているということになるはずです。

甲　　もしかしたら「駅弁」の「白いご飯」の存在と「雲の峰」との間には、ある種の類縁性が見出せるのかもしれませんね。

乙　　そのように考えてこの句を読んでみた場合、「白いご飯」の真ん中にうずもれている「小梅」が、「雲の峰」という言葉の作用によって、「白いご飯」の上ではなく、まるでふわふわのベッドの上にうずもれてねむりそうになっているかのように思われてくるところがあります。

甲　　なるほど。それでこの句には「ねむたし」という言葉が使用されているということになるわけですね。

乙　　あと、「駅弁」の「白いご飯」の硬めで冷たくやや粘り気のある感触から、「雲の峰」のふわふわとした柔らかな感触へと移行してゆくときに喚起される不可思議な感覚というものもここには内在しているように思われます。

甲　　続いて３句目の、

速度計振り切れてゐる鷹の爪

について見てみましょう。

乙　　「鷹の爪」は、俳句では秋の季語である「唐辛子」のことを指すということになります。

甲　　「速度計」を振り切るほどのスピードで疾駆している車体と季語の「鷹の爪」との組み合わせということで、この句の背後からはやはりまさしく猛禽類である「鷹」の勇壮さというものが感じられるところがありますね。

乙　　また「鷹の爪」の赤さが、そのまま血気の盛んさとそれゆえの危険と隣り合わせにある生命の危さというものをそのまま表象しているようにも思えます。

甲　　続いて、

大阪に来て水鳥の貌ならぶ

について見てみましょう。

乙　　「水鳥」という季語は、基本的に、鴨、鳰、百合鷗、鴛鴦など、冬に水上にいる鳥を総称していうものであるとのことです。

甲　　そういえば、「鴨、鳰、百合鷗、鴛鴦」などの水鳥は、よく見てみると結構珍妙というか、それこそ割合間の抜けた顔をしているものが多いといってもいいようなところがありますね。

乙　　確かに「鴨」や「鳰」などはなかなかユニークな顔をしています。そういった理由からこの句には「大阪」という地名が配されているということになるのかもしれません。

甲　　そう考えて読んだ場合、「水鳥」という言葉からは、なんだか「吉本興業」のお笑い芸人さんたちの存在が連想されるようなところがありますね。

乙　　続いて、

捕蟲網平家落人村通過

について見てみましょう。

甲　　この句は、現在における「落人」となった「平家」ゆかりの「村」を舞台にして詠んだ句ということになるはずですが、そこでのかつての「平家」の「落人」とその追手の存在というものを、現在の「補蟲網」という季語の存在によって象徴させた句ということになるようです。

乙　　なるほど。そういえば「平家」の家紋というのは確か「揚羽蝶」でしたね。

甲　　さて、これまでこの句集における「季語の象徴性」を活かした句について焦点を当てて見てきましたが、先程も指摘したようにこの句集におけるもう一つの特徴である「アナロジーによる取り合わせの面白さ」について見てゆくことにしましょう。

乙　　そういった「アナロジーによる取り合わせの面白さ」を感じさせる作品としては、以下のものが挙げられます。

恋猫の通るミックスナッツかな

電車より速き自転車昼の蟲

もぞもぞとポケットうごく浮巣かな

秋麗や雑巾なのか犬なのか

鉄棒に巻きつくからだ昼紅葉

「仁丹」のひげの軍曹蟻地獄

甲　　確かにこれらの句のおおよそは、２つの事物によるアナロジー（類縁）によって１句が成り立っているということになるようですね。

乙　　一応それぞれの句について簡単に解説しておくと、１句目は「恋猫」の斑（ぶち）の模様と「ミックスナッツ」の色合との類縁、２句目は「電車より速き自転車」と「昼の蟲」で、そこから感じられる硬質感、３句目は「もぞもぞとうごくポケット」と「浮巣」の中の雛鳥との類縁性、４句目は「秋麗」の中における「雑巾」か「犬」かわからない正体不明の汚れた物体の異質さ、５句目は「鉄棒に巻きつくからだ」と「昼紅葉」の葉の形状との類縁、６句目は「ひげの軍曹」と「蟻地獄」の形状の類縁性とそこから感じられる怖さ、ということになります。

甲　　そういえば、こういった手法は、

蟾蜍長子家去る由もなし　　　中村草田男

縄の玉ごろと地にある柚子の家　　　波多野爽波

白孔雀尾をしぼり宵ひくき瀧　　　竹中宏

穴惑ばらの刺繍を身につけて　　　　田中裕明

あたりの作者のものでもありました。

乙　　ともあれ、このようにいくつかこの句集における作品とその内容について見てみると、やはり相当に高い技量というものが見て取れるところがありますね。

甲　　そうですね。言葉の選択が実に的確というか妥協がないというか、相当に錬磨された表現によって１句１句が立ち上げられているように思われます。

乙　　他に、この句集には

いつまでもいつまでも昼つばくらめ

鳥の巣や瞬きほどの雨のなか

屋上に鳥籠ゆれて春の旅

雪の日の薤（らつきよう）ひかるカレーかな

雨ののち自転車がゆく曼珠沙華

などといった作品があるのですが、これらの割合平易に書かれているように見える作品にしても、なにかしらの思慮とでもいったものが沈潜しているように感じられるところがあります。

甲　　では、最後に、この作者の代表句ともいうべき

鶴帰る滋賀銀行の灯りけり

について見てみましょう。

乙　　帰る「鶴」と「滋賀銀行」の「滋賀」という言葉の関係性によって、句の背後からはまさしく春の「琵琶湖」の存在が浮かび上がってくるところがあります。

甲　　春の夕刻における「鶴」と「琵琶湖」による抒情的な内容がこの句には描かれているということになるわけですが、「銀行」という一語の働きによって単なる「ベタな抒情句」に陥ってしまいかねない弊をうまく免れているということになるのでしょうね。

乙　　この句からは、まさしく「現在の抒情」というべきものが感じられます。森澄雄以後の「近江」はこうでないといけませんね。

甲　　さて、彌榮浩樹さんの句集『鶏』の作品についていくつか見てきました。

乙　　一応のところ、この句集の中心となっているのは、現実の世界における実感や手触りに根差した奇妙で不可思議な感覚の発見とそれに伴う驚きや面白さということになりそうです。

甲　　しかしながら、今回この句集を読んでいてなんとも嫉妬をおぼえるところが少なくなかったですね。

乙　　そうですね。ただ、これまでに見てきたような作品の中に施された数々の「仕掛け」や「奥行」などについて読者の方がはたしてどこまで感取することができるかどうか。

甲　　私にしてもそうなのですが、「受け手」の側が「俳句の読み」に割合習熟していないと理解し難いような性質の作品がいくつも含まれていますね。一度ざっと読んだくらいでは、この句集の実質について容易には理解できないところがあるといえそうです。

乙　　ともあれ、今回解説した作品以外にもこの句集における見どころは少なくないので（家族詠など）、是非ともこの句集については実際に手にとって読んでいただきたいところですね。

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